岳云鹏剧场演出


发布时间:2021-02-18 06:08 作者:爵立

戏剧怎么就小众了呢?大量喜剧的存在证明,很多时候并不是演出内容过于阳春白雪、曲高和寡,而是剧场演出的特点成为制约其受众规模的关键。短则一两天、长不过一个月的演出时间,同一时期内单一固定的地点,外加剧场有限的座位数,使得能够观看一部戏剧的最大观众量极为有限,更不用说动辄二三百元人民币的平均票价设定的经济门槛了。这使得很多观众不会贸然进场,等口碑发酵推动购票意愿时,本轮演出又已经结束了。

“演出行业恢复的另一个重要条件是观众有信心走进剧场。观众也需要引导与鼓励。”深演总经理徐钰提出了演艺复演的另一重硬指标。当观众认为封闭的剧场空间变得安全,才会认真考虑看演出这件事。

这一晚,不仅是她,还有总计300位观众,回到熟悉的剧场,欣赏疫情之后第一部真正意义上面向观众售票,在线下剧场内上演的完整现场音乐剧演出——中文音乐剧《魔女宅急便》。

马:2004年我在老天桥剧场参加中央歌剧院的歌剧《丑角》演出,演出前,有人告诉我说:“老马,千万别侧着身唱,天桥剧场只要侧过来唱,观众就听不到声音了。”但紧接序曲的大段“开场白”,导演设置了一个大变活人的魔术箱,唱到三分之二的时候,导演要求把六把剑插到两个箱子的侧面。因为考虑声场问题我必须面对观众,所以我只能用眼角余光试探着找箱子的剑孔,同时还得看指挥,再加上咏叹调的最高音就要到来,难免紧张,结果最后一把剑还是插歪了。导演的设计很有新意,如果侧过身对着箱子唱在其他剧场可能没有任何问题,但导演的确不知道天桥剧场的“毛病”。

用一部电影的长度来呈现一场话剧,在导演王斑看来,正合适。“我觉得这个欣赏习惯,可能从生理到心理上,都比较舒服一点。因为小剧场的椅子它也不太舒服,不像大剧场。所以说呢,在有限的时间内,怎么能把一个三幕的大剧场的话剧,而且是能把它本土化得,让中国观众觉得不生涩,没有距离感有代入感。”王斑说。

“现在谈论传统舞台被互联网驱逐,还为时尚早。”上海现代人剧社社长张余在接受文汇报采访时表示,传统剧场的质感仍是无法被互联网体验所取代的,受到在线放映的影响,多少对未来的剧场创作造成一定的压力,但压力会带来创新与进步。艺术工作者要面对的是如何让剧场演出产品变得不能被替代,因而疫情结束后会有新的艺术样式产生。互联网与剧场艺术本身不是一对矛盾体,要看如何巧妙地利用它们的优势进行创作。线上传播应该提供特别定制的多样化内容,让观众在线上和线下获得不一样的观赏体验。

岳云鹏 剧场

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